青銅器廠家淺談簡潔疏朗的二里崗文化
來源：www.tobenumberone.cn發(fā)布時間：2021年10月09日
二里崗文化繼承并發(fā)展了二里頭文化時期的青銅文化。此時期的青銅器紋飾在風(fēng)格上逐漸褪去原始質(zhì)樸的氣息，帶有簡潔明朗的風(fēng)貌。青銅器廠家和您一起聊聊這個時期的文化。
布局漸密
雖然紋飾保留有二里頭文化時期簡單化的幾何造型，但多數(shù)作為輔助紋飾。紋飾的構(gòu)圖布局與二里頭文化時期相比有明顯的改變，素面裝飾較為少見，紋飾逐漸繁密，開始遍布全身，尤其是早期單一線性的橫向水平構(gòu)圖演變?yōu)閹顧M縱多層次的布局，成為商代早期青銅器紋飾的特征。如青銅獸面紋犧首尊，在肩部和腹部刻畫單層饕餮紋，并有聯(lián)珠紋環(huán)繞。
造型漸繁縟
二里崗文化晚期晚段，饕餮紋異軍突起，成為青銅器的主流紋飾，如鄭州商城出土了以饕餮紋為主紋飾的16件銅爵和6件方鼎。雖然饕餮紋在二里頭文化時期就已經(jīng)出現(xiàn)，但二里崗時期的饕餮紋已經(jīng)褪去了早期二里頭文化時期的原始稚拙，變得凌厲恐怖。在造型上，以梭形眼為主，凸出的雙目加強(qiáng)了饕餮的凌厲感，襯托出威嚴(yán)的視覺效果。例如鄭州白家莊出土的青銅罍，饕餮面部不僅雙目凸出，鼻部、角部等也隆起。
總體而言，二里頭文化時期至二里崗文化時期的青銅器紋飾主要以單線幾何紋和夸張動物紋為主，在紋飾風(fēng)格上呈現(xiàn)復(fù)雜化和細(xì)膩化的傾向性。二里崗文化早期與晚期相比，紋飾風(fēng)格并沒有多大的改變，只是在構(gòu)圖布局上紋飾的密度變大，在造型上顯得更為繁復(fù)，尤其是獸面紋的眼睛開始具有殷墟時期的特征。
雖然紋飾保留有二里頭文化時期簡單化的幾何造型，但多數(shù)作為輔助紋飾。紋飾的構(gòu)圖布局與二里頭文化時期相比有明顯的改變，素面裝飾較為少見，紋飾逐漸繁密，開始遍布全身，尤其是早期單一線性的橫向水平構(gòu)圖演變?yōu)閹顧M縱多層次的布局，成為商代早期青銅器紋飾的特征。如青銅獸面紋犧首尊，在肩部和腹部刻畫單層饕餮紋，并有聯(lián)珠紋環(huán)繞。
造型漸繁縟
二里崗文化晚期晚段，饕餮紋異軍突起，成為青銅器的主流紋飾，如鄭州商城出土了以饕餮紋為主紋飾的16件銅爵和6件方鼎。雖然饕餮紋在二里頭文化時期就已經(jīng)出現(xiàn)，但二里崗時期的饕餮紋已經(jīng)褪去了早期二里頭文化時期的原始稚拙，變得凌厲恐怖。在造型上，以梭形眼為主，凸出的雙目加強(qiáng)了饕餮的凌厲感，襯托出威嚴(yán)的視覺效果。例如鄭州白家莊出土的青銅罍，饕餮面部不僅雙目凸出，鼻部、角部等也隆起。
總體而言，二里頭文化時期至二里崗文化時期的青銅器紋飾主要以單線幾何紋和夸張動物紋為主，在紋飾風(fēng)格上呈現(xiàn)復(fù)雜化和細(xì)膩化的傾向性。二里崗文化早期與晚期相比，紋飾風(fēng)格并沒有多大的改變，只是在構(gòu)圖布局上紋飾的密度變大，在造型上顯得更為繁復(fù)，尤其是獸面紋的眼睛開始具有殷墟時期的特征。
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在青銅器上常見的這三種紋飾藝術(shù)
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淺談商朝青銅器的發(fā)展階段
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