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　　神秘古拙的商代青銅器龍紋

　　考古資料證明，青銅器出現(xiàn)于夏朝。當(dāng)時青銅器的鑄造工藝較低，鑄件薄而粗糙，表面通常沒有紋路。致多只能裝飾簡單粗糙的幾何紋飾，而不能在龍紋等結(jié)構(gòu)復(fù)雜的青銅器上鑄造雕刻。這種情況一直持續(xù)到商朝初期。

　　青銅器廠家指出商代中期，只有少數(shù)青銅器開始出現(xiàn)結(jié)構(gòu)簡單、形似抽象、線條粗獷的龍紋。商朝后期(也稱為殷墟時期耿從國王鍋的時候搬到陰的時候周征服了國王的國家),青銅鑄造技術(shù)更加熟練,和人民能夠布置大量青銅器龍圖案,所以這種天體存在與工件終于可以被集成到一個。

　　這個時期，商人大致創(chuàng)作了五種青銅器龍紋形態(tài)，分別是爬行龍、卷曲龍、花冠龍、雙體龍、兩頭龍。西周、春秋、戰(zhàn)國時期的青銅器龍紋，基本上是在這五種形態(tài)的基礎(chǔ)上繼承、發(fā)展而來，因此可以說，商代是中國青銅器龍紋發(fā)展史上的奠基時代。商人鑄刻的青銅器龍紋是古拙、神秘、威嚴(yán)的。這種時代性特征不單單是技術(shù)上的客觀因素所致，更重要的是因為先民意識里充滿著對龍的神秘力量的敬畏；在青銅器上他們要把龍的神秘、威嚴(yán)表達(dá)出來，而不是追求個人對青銅器龍紋的藝術(shù)審美。

　　這時青銅器上的龍紋以夔龍紋很多，形態(tài)多樣，有帶虎耳的，有卷角的、曲折角的、長頸鹿角的、尖角的，有長鼻前伸的，有一足的、兩足的、無足的等等，但毫無例外，它們都作爬行狀，通常大口張開，神態(tài)威嚴(yán)。商人也常常把它鑄刻到青銅器的頸、腹部位，作為器物的主要紋飾，或者把它作為輔助紋飾裝飾于器物的圈足上。

　　青銅器雕塑出售商家指出蟠龍紋是商人鑄造的一種特征鮮明的卷曲龍紋，其特點是龍的身軀以龍首為中心蟠卷一匝或一匝半，形成圓環(huán)或圓盤狀，龍頭作正視或側(cè)視。商人通常把蟠龍紋裝飾于青銅水器盤的內(nèi)底上，有時龍身旁邊還附一些魚、龜?shù)人鷦游锏募y飾。當(dāng)然商人創(chuàng)作的其他形式的卷龍紋形體較小，也頗有特點。在夔龍紋出現(xiàn)稍后，商人創(chuàng)作了帶花冠的龍紋，其特點是龍首無角而以鳳鳥式的花冠替代，龍頭作回首狀，龍尾向上豎立，花冠在頭前自然垂下，龍身以單行粗陽線勾畫而成。這時商人又創(chuàng)作了一種兩頭龍紋，即單個獸體身軀兩端各設(shè)有一個龍頭，身軀成為一條斜線或曲折形線。商代兩頭龍紋有兩種形式，一種是兩個龍頭同向，一種是兩個龍頭作相顧狀。

　　與此同時，商人也想在青銅器上呈現(xiàn)龍的全貌，但他們尚未掌握高浮雕或高價值的鑄造工藝。手工這樣以三維的形式裝飾技術(shù),現(xiàn)在的龍的全貌,所以想出一個施法時間雙體龍這樣的方式,其性能將水龍頭在中間,兩邊的樹干擴(kuò)張,因此整體表現(xiàn)圖形的龍。